Безумный Макс

Когда мы говорим о фильме «Безумный Макс», то думаем о воине дороги. Хотя первая часть выливает основы для почтенной серии, и третий цикл переехал в стратосфере китча, все лучше, произошло в дальнейшем. Началось все тогда, когда еще Мел Гибсон бросил полицейскую форму и надел растрепанную кожу, и режиссер Джордж Миллер превратился в икону поп-культурного героя. Сегодня у Миллера  есть седьмой крест на шее, но годы в пустыне были не напрасны. Родился фильм в необходимости сделать большой проект с любовью. Об этом сообщил со страстью человек, который знает, что амазонки яростные с механической рукой лучше всего извергают огонь.

Безумный Макс

Уже в начале фильма, нигилистический монолог, не оставляет сомнений: мы будем иметь дело со всей вселенной.  Вот Макса ( Том Харди ) мучают воспоминания о умершей семье и идет в плен к  военачальнику с манией величия по кличке Джо Имортан. Парень имеет монополию на питьевую воду и много говорит о телохранителе армии. Rebel заложник и тиран похищает все и бежит в пустыню. В погоне, с привязанным к его лбу конвое и трофее в виде Джо, он поспешно двигается. Остальная тишина и не принимает его в качестве метафоры: исключительно скромным в словах и символах, характеризующихся в основном действиями, инстинктивных рефлексов и универсального языка насилия.

Furiosa и Макс создают интересный дуэт: это тип героя из черных преступлений,который постоянно борется за свое дело. Феминистское произношение фильма является сильным, особенно в последнем акте, однако, Миллер ловко балансирует между крайностями:  Furiosy не больше, чем жизнь супергероя, который гонится за призраками прошлого. Макс не заменит спасителя женской повести. Их связь имеет холодную чисто прагматическую сделку, но со временем перерастает в нечто сложное. И хотя нет никакого места для любви, в фильме присутствуют моменты удивительной нежности. Макс и Furiosa персонажи из самых смелых ночных кошмаров.
Следующая сцена происходит в эпицентре песчаной бури, в ней освещены зловещие луны грязи, директор превращается в небольшую стихию уничтожения. Она сочетает в себе, с помощью цифровых эффектов, подвиги каскадеров, цвета кожи фильтров с необработанными изображениями, порывистых, почти покадровых величественных отдаленных планов.
Утонченность, с которой Миллер ставит последующие столкновения, устанавливает его в один ряд с другими революционерами современного боевика:  Не менее впечатляющим является только благочестие импульса костюмеры и сценография: даже вытащенная прямо из фильма» Джон Картер» в пустыне крепости, кажется, неотъемлемой частью эстетики фильма.

Безумный Макс в пустыне

Стратегию Миллера лучше подытожит скромными сценами, в которых Макс спрашивает спутника для ремонта автомобиля. Большинство фильмов в этой точке дают время, чтобы отложить в сторону ведро попкорна. Между тем, в этом фильме после быстрого сокращения, мы видим, скользящий автомобиль с розеткой на шасси и поиск неисправностей героя. «Там нет времени для кривотолков», — говорит режиссер. Вы можете исправить машину, рассчитаться с прошлым и вернуть веру в людей, не прерывая обмен огнем.